【中國禮品網(wǎng)訊】琺瑯彩和粉彩的根本區(qū)別是彩料的不同，琺瑯彩中含有類似于玻璃的色料，即含有大量的硼和砷，以鉛、硼、玻璃為主要成分，所以燒成后形成透明的玻璃質(zhì)感。粉彩器是用“玻璃白”打底，這里的玻璃白是指一種含氧化砷的不透明乳濁釉，在彩內(nèi)加入鉛粉，使色彩濃艷程度減弱。
　　
　　琺瑯彩的胎體主要來自景德鎮(zhèn)燒制的上等精細白瓷器，因為受銅胎畫琺瑯的影響，追求玻璃質(zhì)感，因此胎體輕薄。粉彩胎體較厚重，胎質(zhì)與琺瑯彩相比較白和細密。
　　
　　琺瑯彩色非常豐富，在同一件瓷器上最多可達十幾種，雖然粉彩色彩數(shù)量亦較多，但是表現(xiàn)在一件器物上遠遠不如琺瑯彩豐富，呈色沒有琺瑯彩的金屬質(zhì)感，施彩比琺瑯彩薄，表現(xiàn)的是柔美的感覺，呈色淡雅柔潤、雅麗，其本身具有色彩濃淡的變化，色階變化明顯，具有傳統(tǒng)國畫的效果，如果用放大鏡仔細觀察，可以看到因為粉彩料未施滿而露出的玻璃白，琺瑯彩無此現(xiàn)象。
　　
　　從紋飾看，琺瑯彩兼有西洋畫法，立體感強，用手摸起來可以感覺到厚厚的釉料，粉彩則只是用薄薄的釉水，釉面不如琺瑯彩渾厚，僅微微凸起。
　　
　　琺瑯彩釉面有粗細不同的細小冰裂紋，即開片，這是區(qū)別琺瑯彩與粉彩的重要方法，粉彩沒有冰裂紋，且不反光。
　　
　　琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散的現(xiàn)象，而粉彩有蛤蜊光暈散在周圍。
　　
　　乾隆時期琺瑯彩繪畫圖案紋飾上繼承了雍正的風(fēng)格，在畫面上增加了詩文、書法和印章，形成了詩、書、畫、印融為一體的中國畫形式，另外，在工藝上有所突破，彩料更為豐富，但技藝上沒有雍正時嚴謹。
　　
　　由于乾隆帝對粉彩情有獨鐘，很關(guān)心和發(fā)展粉彩的技藝，如出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來就有了非常優(yōu)美的錦地開光紋飾，這些新的工藝實質(zhì)上已不是琺瑯彩了，而是粉彩，于是乎琺瑯彩有些退后，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。