【中國禮品網(wǎng)訊】“青花裝飾”作為陶瓷釉下彩繪的一種藝術(shù)形式，是以發(fā)色穩(wěn)定的鈷礦為彩料，在坯體上進(jìn)行彩繪后，罩以透明青白釉，入窯用還原焰約1300度至1320度燒成，燒后的紋樣和青白釉協(xié)調(diào)融洽，呈現(xiàn)幽靚明快而又沉靜的青藍(lán)色怡然成趣。
　　
　　現(xiàn)代青花技法的逐漸升華
　　
　　現(xiàn)代的青花瓷既傳承了古代的精巧工藝，又有很大的創(chuàng)新，從功能上分，現(xiàn)代青花瓷大致可分為三種：日用瓷、仿古瓷、藝術(shù)瓷，在裝飾形式上，青花還經(jīng)常與釉里紅、顏色釉、粉彩、古彩、新彩、玲瓏等形式結(jié)合起來，互相襯托而形成青花斗彩（瓷器上的藍(lán)色部分先直接在胎上施青花釉并留白，上釉燒成后再用釉撒花那個彩料繪其留白部分，最后再次入爐烘燒）、青花釉里紅（以氧化銅在瓷胎撒花那個繪制圖紋后施以透明釉，并在高溫還原焰中燒成，紋飾在釉下呈現(xiàn)紅色）等種類，當(dāng)代的景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)繼承了歷代青花的優(yōu)點，在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的領(lǐng)軍人物帶領(lǐng)下，同樣綻放出奪目的光彩。
　　
　　青花裝飾手法是用毛筆蘸深色青花料勾繪出紋樣線條，再用較大的能含水的雞頭形羊毫筆在坯體上稀釋濃度不同的青花顏料，染在線條構(gòu)成的輪廓里，又稱“分水”，而當(dāng)代景德鎮(zhèn)“青花大王”王步，他創(chuàng)造性地運用“鐵線描”的筆法，以大寫意法開創(chuàng)“分水寫意法”，為當(dāng)代青花陶瓷藝術(shù)開啟了一種嶄新的風(fēng)氣。
　　
　　傳統(tǒng)青花的裝飾特點
　　
　　青花瓷在各個時代都有其不同的特點，明清兩代是中國青花瓷發(fā)展的鼎盛時期，如明萬歷年間制造的“萬歷青花山水人物筒瓶”，除青料改用國產(chǎn)浙料外，其藝術(shù)風(fēng)格與裝飾細(xì)節(jié)已區(qū)別于典型的萬歷風(fēng)格而具有青花發(fā)色淡雅，渲染層次豐富，人物和風(fēng)景成為主題紋飾，山石皴染有濃厚的文人筆意，風(fēng)景中的植物紋樣以山石分割畫面的手法也常見于瓷器裝飾中，此花瓶型制為萬歷時期新創(chuàng)品種，一直延續(xù)到康熙時期，是最主要的器型種類之一，萬歷后期“青花雙風(fēng)朝陽紋盤”，其主題紋飾已完全脫離了傳統(tǒng)裝飾的圖案化性質(zhì)而成為一幅獨立的花鳥畫。
　　
　　清末陳瀏在《陶雅》中品評明清兩朝各窯彩畫瓷繪云：“雍、乾兩朝之青花蓋遠(yuǎn)不逮康窯，然則青花一類，康青雖不及明清之稱美者，亦可獨步本朝矣”，從繪畫上看，陳瀏對康熙瓷畫手高妙，青花獨步本朝的情況推崇備至，實際上，康熙青花純正的鈷蘭發(fā)色以及多達(dá)十幾層的濃淡層次，不但“獨步本朝”，簡直就是獨步占今。
　　
　　1983年景德鎮(zhèn)創(chuàng)出“青花影青瓷”，以花草蟲鳥、瓜果蔬菜、魚藻蝦蟹、飛禽走獸、山林水色、刀馬嬰戲、民間故事、吉祥圖案等自然景色、風(fēng)俗民情和民族文化的題材為主，更適應(yīng)現(xiàn)代社會的審美情趣，現(xiàn)代青花藝術(shù)與傳統(tǒng)青花瓷畫相比，創(chuàng)作形式、表現(xiàn)手法、材質(zhì)利用都有了不少變化，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家在繼承優(yōu)良的傳統(tǒng)青花繪制技藝的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，不僅保留了傳統(tǒng)青花的勾線、分水技法，而且吸收了國畫勾、點、擦技法，用枯澀的“焦墨法”（即在畫面完成后在極需突出的地方用干筆醮上焦墨法）表現(xiàn)瘦骨勁石，遒枝老干，荷塘秋葉，此外，還有在大面積的胚胎上用“潑料法”作畫，產(chǎn)生酣暢淋漓的效果。近年來還出現(xiàn)了借鑒西方素描、油畫效果的“光影青花”，使青花家族又增加了新成員。
　　
　　世世代代制作青花瓷的藝人們，用他們辛勤的勞動和智慧，給我們創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的青花瓷裝飾藝術(shù)品，青花瓷和其它陶瓷裝飾藝術(shù)一樣，既與其它藝術(shù)存在著共同的藝術(shù)規(guī)律，同時又有它特殊的自身規(guī)律，有待我們?nèi)ヌ剿?、去研究、去繼承發(fā)揚和創(chuàng)新，并不斷創(chuàng)作出更多更新更美的青花瓷裝飾藝術(shù)作品。