【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】近些年來，國(guó)內(nèi)各省市紛紛興建大型美術(shù)館，并舉辦大型展覽、開展國(guó)際范圍內(nèi)的交流合作，吸引了眾多眼球。光環(huán)之外，“小而精”的名家美術(shù)館雖體量較小卻內(nèi)容精致，閃耀著獨(dú)特光彩，名家館如何開展公共文化服務(wù)、如何利用典藏品以及藏品數(shù)字化管理等話題撰文，呈現(xiàn)名家館的現(xiàn)狀、問題以及對(duì)未來建設(shè)的思考，足以引發(fā)大家對(duì)于我國(guó)美術(shù)館建設(shè)與發(fā)展的更深思考。
　　
　　名家美術(shù)館在中國(guó)近百年美術(shù)館發(fā)展史上，是一個(gè)非常獨(dú)特的文化現(xiàn)象，在類型多樣的美術(shù)館群落里，有著自身的歷史使命、發(fā)展軌跡與文化訴求，從某種程度上來說，這種以具體名家為館務(wù)中心，拓展美術(shù)館各項(xiàng)功能與職責(zé)的模式，在新中國(guó)成立以來的幾十年中，于藝術(shù)文獻(xiàn)與藝術(shù)遺產(chǎn)的搜集保護(hù)、梳理研究、傳播傳承上發(fā)揮了重要作用。但是，隨著我國(guó)文化體制改革的日益深入，各級(jí)城市如何因應(yīng)本地公眾的文化訴求，以一種極具前瞻性的公眾文化傳播理念來構(gòu)建引領(lǐng)具體城市文化發(fā)展方向與潮流的新的藝術(shù)機(jī)制，就成為各地方城市文化與藝術(shù)機(jī)構(gòu)決策者們的興趣與職責(zé)所在。
　　
　　在以公眾為導(dǎo)向的文化傳播機(jī)制引領(lǐng)下，除了綜合性公共美術(shù)館外，名家美術(shù)館這種以名家紀(jì)念性為主要功能定位與工作中心的模式，開始逐漸呈現(xiàn)出一定的時(shí)代局限性，特別是坐落在基層的名家美術(shù)館尤其如此。
　　
　　從歷史傳統(tǒng)與資源優(yōu)勢(shì)上來說，名家美術(shù)館的最大優(yōu)勢(shì)是對(duì)具體名家的收藏品研究與展示，雖然做到了對(duì)于一家的精微，但是某種程度上藏品會(huì)略顯單一，涉及少部分的個(gè)案研究專家與學(xué)者，舉辦的展覽也是以紀(jì)念性主題的既有模式為主，與一般公眾的文化接受關(guān)系不是很緊密，因而，如何擴(kuò)大收藏的范圍，拓展兼顧綜合性多媒介的展覽，將收藏研究成果用一般公眾樂于接受的方式來加以闡釋傳播，就變得非常重要了。
　　
　　此外，國(guó)內(nèi)絕大部分的名家美術(shù)館，都是由名家生前生活過的住宅建筑為基礎(chǔ)改建而成的，這使得有些美術(shù)館在建筑功能設(shè)置上存在先天的不足，雖然目前有一些館已經(jīng)做了很好的改進(jìn)，但仍有相當(dāng)一部分名家館的建筑空間并不適合作為美術(shù)館的展示空間，因此，如何突破名家美術(shù)館既有的建筑展示空間限制，實(shí)現(xiàn)美術(shù)館展示功能的公眾化拓展也是值得我們思考和改進(jìn)的。
　　
　　新世紀(jì)以來，我國(guó)美術(shù)館的發(fā)展趨勢(shì)表明，雖然收藏研究功能長(zhǎng)期以來一直是美術(shù)館工作的重點(diǎn)，但是現(xiàn)在這一情況正逐漸讓位于展示與教育功能的拓展，而美術(shù)館所有功能的拓展，又最終以傳播與互動(dòng)為特征的教育功能的拓展為根本。
　　
　　在策展方面，雖然“小而精”美術(shù)館已基本脫離以名家為中心的展覽模式，但是地方性與地方藝術(shù)家展覽仍然占有相當(dāng)比例，與全國(guó)乃至國(guó)際藝術(shù)界聯(lián)動(dòng)的展覽較少，因而，下一步“小而精”美術(shù)館可以充分利用館藏，通過與公眾教育活動(dòng)的推廣相結(jié)合，進(jìn)一步加深館藏的傳播與利用功能，編輯出版相關(guān)教育宣傳物。
　　
　　同時(shí)，完善策展人機(jī)制也顯得尤為重要，延聘多種領(lǐng)域多種類型的策展人參與到美術(shù)館的年度展覽策劃與執(zhí)行過程中，為避免策展人的形式化，可以在年度重大特展的策劃與執(zhí)行上，充分利用策展人機(jī)制的優(yōu)勢(shì)，來達(dá)到制造藝術(shù)與文化事件，提升本館學(xué)術(shù)知名度的目的。