【中國禮品網(wǎng)訊】在藝術(shù)品投資越來越大眾化的今天，藝術(shù)品估值仍然是擺在收藏投資者和普通藝術(shù)愛好者前面的一道難題，為什么蒙克的《吶喊》能拍出1.119億美元，而他的其他作品價格卻遠(yuǎn)低于此？為什么安迪·沃霍爾的畫作價差能達(dá)到幾百倍？如何選擇有投資潛力的當(dāng)代藝術(shù)家？
　　
　　中國書畫十年漲幅達(dá)三倍
　　
　　在過去的10年間，全球藝術(shù)品的漲幅約為100%，和美國標(biāo)準(zhǔn)普爾500股指的漲幅基本相當(dāng)。但在其中，中國傳統(tǒng)書畫的漲幅超過300%，尤其是在2010年之后，呈現(xiàn)出爆發(fā)性增長的態(tài)勢，戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)的漲幅也達(dá)到200%，拖后腿的是古典藝術(shù)，漲幅不到40%。
　　
　　中國書畫的暴漲，體現(xiàn)出了藝術(shù)品價值的多層性，從客體看，藝術(shù)品具有歷史和文化價值，而中國書畫恰恰是東方傳統(tǒng)文化的典型代表，藝術(shù)品的價值也與投資者的品位有關(guān)，在中國經(jīng)濟(jì)快速增長的情況下，越來越多的中國投資者加入到藝術(shù)品收藏和投資之中，使得中國書畫從以往被忽略的位置一躍成為交易主流，從而推動了價格的攀升。
　　
　　畢加索名作折射價值波動
　　
　　那么，如何來確定一件具體作品的適當(dāng)價格呢？中國禮品網(wǎng)總結(jié)出幾個需要考慮的因素：出處、藝術(shù)品的狀況、真實性、新鮮感和稀缺性、品位。
　　
　　首先以畢加索名作《夢》為例進(jìn)行闡釋，1941年，著名收藏家甘茲夫婦購買這幅畫時，僅僅花了7000美元；而到1997年在甘茲藏品拍賣會上，這幅畫拍出了4840萬美元，這不僅是由于畢加索本人的聲望，也在于甘茲夫婦的頂尖收藏家身份，為這幅作品的價值做出了背書和加成。
　　
　　這幅畫后來落入拉斯維加斯的億萬富翁史蒂夫·韋恩手中，2006年，韋恩決定將它以1.39億美元的價格出售給對沖基金經(jīng)理史蒂夫·科恩。令人意想不到的是，交易達(dá)成之前，韋恩不小心在畫上撞出一個硬幣大小的洞，修復(fù)這個缺口花了9萬美元，而畫作的價格暴跌5400萬美元，最后交易告吹，人們從中不難看出，保存狀況對藝術(shù)品價格的影響有多大。
　　
　　不過事情到此還沒完，今年3月，科恩還是以1.55億美元的天價從韋恩手中買下了這幅畫，為什么會出現(xiàn)如此戲劇化的逆轉(zhuǎn)呢？這是由畢加索畫作的稀缺性決定的，稀缺性由藝術(shù)家作品在市場上出現(xiàn)的頻率，或某種類型、某個時期的作品數(shù)量來決定，由于畢加索的經(jīng)典作品已經(jīng)很難得出現(xiàn)在市場上，因此稀缺性與收藏家的需求相結(jié)合，在很大程度上影響了藝術(shù)品的價格。另外一個經(jīng)典例子是目前全球藝術(shù)品售價排名第一、塞尚的《玩紙牌者》，這幅售價高達(dá)2.5億美元的畫作是系列作品中的一幅，而其他四幅全部被博物館收藏，不可能流入市場，因此才造就了它的價格神話。
　　
　　應(yīng)特別注意藝術(shù)品所有權(quán)
　　
　　一個很有意思的現(xiàn)象是，大多數(shù)畫家的女性肖像畫價格都會超過男性肖像，例如意大利畫家莫迪利亞尼《長沙發(fā)上的裸女》，以6890萬美元創(chuàng)下他本人作品最高價格紀(jì)錄，而他的男性肖像畫價格則遠(yuǎn)低于此，因此，與主題和風(fēng)格、特色緊密聯(lián)系的品位也是非常重要的。
　　
　　收藏家和投資者特別需要注意的，則是真實性以及藝術(shù)品的所有權(quán)問題，贗品一直是藝術(shù)品市場的一個難題，范梅格倫偽造維米爾作品就是藝術(shù)史上的經(jīng)典案例，而在當(dāng)代，有越來越多的人采取高科技手段進(jìn)行偽造，但相應(yīng)的鑒定手段也在提高，大多數(shù)投資者也具有自我保護(hù)的意識。
　　
　　藝術(shù)品的所有權(quán)則是一個更為復(fù)雜的問題，大多是由歷史原因造成的，莫迪利亞尼名作《拿拐杖的人》原本屬于奧斯卡·斯泰蒂納所有，1944年被納粹出售，2008年拍賣會估價在2000萬美元左右，但是，斯泰蒂納后人向畫廊追索該畫作所有權(quán)，導(dǎo)致此畫無法進(jìn)行交易，圓明園獸首也存在類似情況，甚至一度造成外交風(fēng)波，因此，投資者對這類所有權(quán)存在爭議的藝術(shù)品應(yīng)特別小心。