【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】自上個(gè)世紀(jì)九十年代以來(lái)，以女性藝術(shù)為題材的藝術(shù)作品，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上頻頻展露出迷人的風(fēng)采。隨著東西方藝術(shù)對(duì)話的不斷深入，女性藝術(shù)又逐漸的分化出兩種截然不同的藝術(shù)審美取向：一種是以女性的視角來(lái)表現(xiàn)女性的陰柔之美為創(chuàng)作基點(diǎn)——嫻靜、溫情、柔媚、嬌憨、愛(ài)戀；還有一種是以女權(quán)主義姿態(tài)入手，來(lái)表現(xiàn)新時(shí)代女性的平等、獨(dú)立、巾幗不讓須眉的特性，展現(xiàn)了新時(shí)代女性內(nèi)心張揚(yáng)的一面，在體現(xiàn)出女性的柔媚嫻靜的陰柔之美的同時(shí)，又加入了男性陽(yáng)剛氣息的元素，突出其與舊的體制和思想觀念的反抗性。
　　
　　天資聰慧、性格溫雅的女藝術(shù)家胡芳，來(lái)自于具有千年歷史的陶瓷之都—景德鎮(zhèn)，她深受景德鎮(zhèn)陶瓷文化的熏染，積淀了深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和美學(xué)修養(yǎng)，形成了靈秀、自然、端莊典雅的藝術(shù)特質(zhì)，因而她在作品風(fēng)格上追求唯美的同時(shí)也追求一種空靈、自然的江南韻味的繪畫(huà)語(yǔ)言。

　　《卓瑪系列》

　　胡芳的作品風(fēng)格靈秀自然，追求一種至真至美的特性。在她的《卓瑪系列》藏族女子那樸實(shí)、憨厚的神態(tài)躍然出現(xiàn)在筆下，卓瑪們那歡快輕盈的舞姿和勞作的場(chǎng)景刻畫(huà)得栩栩如生、活靈活現(xiàn)，《卓瑪納木錯(cuò)》中兩個(gè)藏族少女抬著水罐搖著轉(zhuǎn)經(jīng)筒，輕盈的走在納木錯(cuò)湖畔，遠(yuǎn)處的納木錯(cuò)湖氣勢(shì)磅礴，色調(diào)厚重，筆法飄逸細(xì)膩，整體渾然天成。
　　
　　在《憶江南》系列中筆鋒一轉(zhuǎn)，從豪放變成了婉約，筆法細(xì)膩輕盈，將一個(gè)江南小女子那溫婉低吟、靈秀嫵媚的神色刻畫(huà)的活靈活現(xiàn)。在《憶江南--我有一簾幽夢(mèng)》中她用細(xì)膩的筆觸活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)出一個(gè)江南小女子那嬌美柔弱的氣質(zhì)，畫(huà)面整體布局錯(cuò)落有致，色彩搭配和諧自然，顯得空靈唯美，這不禁讓人想起了《詩(shī)經(jīng) 秦風(fēng) 蒹葭》一句詩(shī)：蒹葭蒼蒼，白露為霜；所謂伊人，在水一方。
　　
　　在她的作品《蝶舞》中則采用了一種復(fù)古的手法來(lái)表現(xiàn)，在深黃色的背景下用一種寫(xiě)意的手法畫(huà)出了花草枝葉，用光鮮艷麗的顏色來(lái)畫(huà)出漫天飛舞的蝴蝶，主體與背景一明一暗、一虛一實(shí)、一動(dòng)一靜，給人一種大音稀聲的境界。
　　
　　女藝術(shù)家胡芳的陶瓷藝術(shù)，不但表現(xiàn)出了女性傳統(tǒng)的嫻靜溫情的古典美，也表現(xiàn)出現(xiàn)代女性活潑向上、伶俐嬌媚的時(shí)尚美，她將國(guó)畫(huà)寫(xiě)意和西方寫(xiě)實(shí)有機(jī)的結(jié)合在一起，動(dòng)靜合宜，節(jié)奏明快，超越了一般意義上的當(dāng)代藝術(shù)。