【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】當(dāng)今，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)向多元并存的方向發(fā)展，多種觀點(diǎn)見(jiàn)仁見(jiàn)智，異常活躍，這表現(xiàn)為寬容、探索、改革和諧發(fā)展時(shí)代背景的社會(huì)現(xiàn)象。這種現(xiàn)象，在現(xiàn)時(shí)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫(huà)領(lǐng)域也有所反映，近年來(lái)，許多外地畫(huà)家來(lái)景德鎮(zhèn)進(jìn)行瓷畫(huà)創(chuàng)作，給千年瓷都帶來(lái)一股股新風(fēng)，摧開(kāi)了朵朵燦爛的花，方國(guó)興先生的陶瓷繪畫(huà)就是這其中最鮮艷奪目的花朵之一。
方國(guó)興先生陶瓷繪畫(huà)的特點(diǎn)，一是傳承了“珠山八友”和“青花大王”王步注重傳統(tǒng)繪畫(huà)“筆墨”特質(zhì)與內(nèi)涵的特征；二是和當(dāng)今景德鎮(zhèn)有見(jiàn)地的大師一樣，善于對(duì)現(xiàn)代科技改造傳統(tǒng)工藝材料成果運(yùn)用的特征；三是其作品將“繪畫(huà)性”、“裝飾性”、“工藝性”和諧統(tǒng)一的特征，下面中國(guó)禮品網(wǎng)小編將為您詳細(xì)介紹。
一、“筆墨”特質(zhì)與內(nèi)涵的特征
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)“筆墨”有崇高的位置，既是傳載主體精神物化的痕跡，又是中國(guó)文化精神內(nèi)涵的潛藏，是國(guó)人群體和個(gè)體、歷史傳承的信息庫(kù)，正如石濤所說(shuō)“‘筆墨’當(dāng)隨時(shí)代”，老一輩的畫(huà)家大多強(qiáng)調(diào)“筆墨”，中青年畫(huà)家大多淡化“筆墨”，這種情況一是社會(huì)變革中西文化交流，民族自卑心理導(dǎo)致傳統(tǒng)文化某方面的失落；二是中青年一代，有的或是心有余、力不足，缺少基礎(chǔ)和環(huán)境氛圍；三是有些學(xué)者將“筆墨”的概念延伸，遠(yuǎn)離傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)跡。在國(guó)畫(huà)和陶瓷繪畫(huà)不注重“筆墨”特質(zhì)內(nèi)涵的當(dāng)下，方國(guó)興的陶瓷繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)“筆墨”實(shí)屬可貴，自“珠山八友”與王步之后鮮有見(jiàn)者。
方國(guó)興先生的書(shū)法、繪畫(huà)、陶瓷繪畫(huà)，都是以書(shū)法為基礎(chǔ)的統(tǒng)一體。“書(shū)畫(huà)同源”“畫(huà)竹還應(yīng)八法通”等許多經(jīng)典要語(yǔ)，都闡明了書(shū)法對(duì)繪畫(huà)的重要作用和深刻影響。方先生對(duì)書(shū)法的“三味”以書(shū)入畫(huà)促使他的繪畫(huà)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋娜水?huà)大家陶博吾先生，稱(chēng)其“篆隸”和“蘭竹”為時(shí)代之冠。故有“江南一枝筆，方竹國(guó)興蘭”之美譽(yù)。
從方國(guó)興先生的“蘭竹”青花釉里紅瓷瓶、瓷器和鑲器作品中，可以看出他非凡的功力：線條銀鉤鐵劃，“筆墨”穩(wěn)健而又靈動(dòng)，體現(xiàn)了深厚的書(shū)畫(huà)藝術(shù)修養(yǎng)。以青花或釉里紅原料在坯胎上作畫(huà)是相當(dāng)困難，因?yàn)榕黧w吸水性特強(qiáng)，筆在坯面被拖拄行不動(dòng)，要想有更高的書(shū)法線質(zhì)如錐劃沙般沉重與靈動(dòng)的運(yùn)行，沒(méi)有幾十年書(shū)畫(huà)練出的腕力，和對(duì)原料透熟是不可能的。所以很多陶瓷繪畫(huà)對(duì)線的質(zhì)感流于油滑，缺失“筆墨”內(nèi)涵。方國(guó)興的陶瓷繪畫(huà)耐讀，不在吸眼，只求抓心，平實(shí)無(wú)華的外表潛藏豐富的“筆墨”語(yǔ)言，每道點(diǎn)、線、面的筆跡都能用心讀出中國(guó)文化精神的厚重。
二、善于對(duì)現(xiàn)代科技作用傳統(tǒng)工藝材料新成果的運(yùn)用
方先生和當(dāng)今景德鎮(zhèn)有見(jiàn)地大師一樣善于發(fā)現(xiàn)新工藝材料獨(dú)特的美感，并在陶瓷繪畫(huà)作品中運(yùn)用。比如傳統(tǒng)釉里紅顏料，常用鐵線描鉤線，以顏色均勻、不散開(kāi)為上，多以工筆技法為之?，F(xiàn)在釉里紅為配合寫(xiě)意形式需要，原料有所改變，在特定燒成溫度和窯位環(huán)境、在和諧坯胎、釉質(zhì)、繪畫(huà)用筆的境況中，會(huì)出現(xiàn)紅綠相間的變化，對(duì)畫(huà)面的虛實(shí)和色彩有意想不到的藝術(shù)效果，但倘若用料控制不當(dāng)，多之則經(jīng)窯中1300多度高溫培燒導(dǎo)致顏料流動(dòng)，出爐已面目全非，少之就虛影一面，無(wú)任何藝術(shù)價(jià)值可言?？萍及l(fā)展的今天梭式窯改變了柴窯燒成氣氛，材料的新配方，展示審美發(fā)展的新可能。方先生以敏銳的眼光，十幾年的艱苦，失敗破廢的瓷品堆似小山，終于掌握了現(xiàn)代釉里紅的技法，用之于其“筆墨”使書(shū)法、繪畫(huà)、陶瓷“三味真火”熔一體，到達(dá)很高境界，百讀不厭。如他的青花釉里紅花鳥(niǎo)作品，中鋒用筆，力透瓷背，釉里紅筆道中間發(fā)綠，紅似瑪瑙綠如翠，不灰黑不死沉，有虛實(shí)靈動(dòng)的變化，不僅豐富了層次，更強(qiáng)化了生動(dòng)的氣韻。用筆的穩(wěn)健與發(fā)色的靈動(dòng)對(duì)比有趣，提升了藝術(shù)內(nèi)涵。他的青花，“高雅清新，簡(jiǎn)明大氣”可謂大手筆。青花料色運(yùn)用恰到好處，用料色如墨層次分明，工藝技法精湛。大面積的深料揮寫(xiě)，運(yùn)用的無(wú)“料癡”(工藝缺陷)出現(xiàn)，實(shí)為不易，料色和用筆和諧自然，筆因骨出，色有筆韻，見(jiàn)筆見(jiàn)色，輕松自如，全自心寫(xiě)出，這種境界常人難為。如青花《四君子》瓷板四條屏，青花牡丹瓷板等，作品青花的發(fā)色藍(lán)的穩(wěn)重高雅，無(wú)刺眼的“火”氣，同其書(shū)畫(huà)格調(diào)和諧。
三、繪畫(huà)性、工藝性、裝飾性和諧統(tǒng)一的特征
在陶瓷上作畫(huà)首先要考慮瓷型和繪畫(huà)的和諧，這是工藝美術(shù)裝飾性的要求決定的，陶瓷繪畫(huà)要充分運(yùn)用發(fā)揮工藝材料的特性之長(zhǎng)，這是陶瓷繪畫(huà)形式的獨(dú)立性決定，“珠山八友”和王步的青花作品，這方面特征的把握都非常到位，有很高的藝術(shù)成就，方先生的陶瓷藝術(shù)也充分體現(xiàn)了這方面的思考、推敲、及可資鑒的經(jīng)驗(yàn)。他常以瓷型特點(diǎn)布局定畫(huà)面構(gòu)圖關(guān)系，以形象的呼應(yīng)使瓷器通體上下左右相聯(lián)，以用筆的動(dòng)向、節(jié)奏的連結(jié)，“筆有斷意猶長(zhǎng)”書(shū)法筆法“暗連”的內(nèi)在關(guān)系打通繪畫(huà)的“實(shí)”與瓷地的“空”，使之整體和諧統(tǒng)一。他的瓷畫(huà)有書(shū)畫(huà)用筆之境，見(jiàn)工藝材料之美，含裝飾因素之長(zhǎng)。如他的釉上彩蘭花瓷板畫(huà)，兩棵蘭花橫向從右向左生長(zhǎng)，另一棵蘭花由左上向右下出，線條相互穿插，交錯(cuò)構(gòu)成一個(gè)不規(guī)則的四方形，與橫向瓷板“暗合”。再如他的青花釉里紅《梅花報(bào)春》天球瓶。球型的畫(huà)面主體構(gòu)圖豐滿，用筆畫(huà)線左右橫向開(kāi)張，梅干向瓶脛延伸，筆意瘦勁向上與瓶脛呼應(yīng)，造型畫(huà)面和諧統(tǒng)一、美觀大氣，相得溢彰。方國(guó)興先生的陶瓷藝術(shù)是其精深的書(shū)畫(huà)造詣和廣博藝術(shù)修養(yǎng)的產(chǎn)物，也是其人格精神的物化。
千年瓷都的輝煌，不僅閃耀著當(dāng)?shù)卮晒さ那趧谂c智慧，同時(shí)也凝聚了無(wú)數(shù)被景德鎮(zhèn)陶瓷吸引而來(lái)的外地工匠、畫(huà)家對(duì)陶瓷藝術(shù)艱苦探索的心血和經(jīng)驗(yàn)。我們研究當(dāng)代著名的書(shū)畫(huà)家方國(guó)興先生的陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)，總結(jié)其成功的經(jīng)驗(yàn)，旨在推進(jìn)當(dāng)今陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)為滿足多層次人們的審美需求，反映時(shí)代特色，促使陶瓷藝術(shù)向多元化的方向和諧發(fā)展。