【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】第一次見(jiàn)到文乾剛，還是在春節(jié)前，那時(shí)他的工作室是在北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院操場(chǎng)邊的一排簡(jiǎn)易房里，只有四五十平方米，屋子里擠了十幾個(gè)人，呼吸著濃重的大漆味道。
幾個(gè)月過(guò)去了，再見(jiàn)文乾剛，卻已是在北京東四環(huán)外一個(gè)叫做“東風(fēng)藝術(shù)區(qū)”的地方，高高的屋頂下仍是十幾個(gè)人在忙活，卻因?yàn)榻?00平方米的寬敞地方而顯得優(yōu)游了許多。
工作條件的改觀讓文乾剛心情不錯(cuò)，這挺不容易，因?yàn)殡m然只有兩次的近距離交談，卻能清晰地感覺(jué)到他的心氣很高。不過(guò)，對(duì)自己有所要求和期待應(yīng)該是一個(gè)人成功的必要條件吧，所以到了今天，67歲的他不僅是中國(guó)工藝美術(shù)大師，也成為了北京雕漆的代表性傳承人。
如果可能，文乾剛當(dāng)初不會(huì)選擇這行，因?yàn)閺男r(shí)候開(kāi)始，他就醉心于美術(shù)，尤其是西洋美術(shù)。1958年，中央美院附中和北京工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)中學(xué)聯(lián)合招生，于是，他放棄了已經(jīng)考取的高中，進(jìn)入了其后改稱(chēng)為北京工藝美術(shù)學(xué)校的校園。畢業(yè)后，經(jīng)過(guò)在北京工藝美術(shù)研究所的短暫過(guò)渡，1961年，他進(jìn)入了北京雕漆工廠，并在若干年后成為了這個(gè)廠的總工藝美術(shù)師。進(jìn)廠初期，廠領(lǐng)導(dǎo)安排他從事了許多不同的工作，比如讓他跟從周長(zhǎng)泰、汪德亮學(xué)習(xí)雕刻，又從師于孫彩文和朱庭仁學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，頻繁地轉(zhuǎn)換工作讓他一開(kāi)始有點(diǎn)摸不著頭腦，但也因此讓他成為了這一行里有數(shù)的能夠貫通設(shè)計(jì)、制胎、髹漆、雕刻、拋磨五大工藝程序的工藝品大師，后來(lái)他自己猜測(cè)，或許當(dāng)初領(lǐng)導(dǎo)的用意就是要培養(yǎng)他吧。
上個(gè)世紀(jì)末，處于西單商業(yè)開(kāi)發(fā)區(qū)的北京雕漆工廠原址拆遷后成為了一片綠地；2002年，陷入困境的雕漆廠進(jìn)行了改制；如今，雕漆廠只是作為一個(gè)法人存在著，原有的職工都已是各謀出路了，這其中，文乾剛帶領(lǐng)著十來(lái)個(gè)師傅辦起了自己的工作室，并確立了自己的精品方向。
“我是藝術(shù)家型的大師。”這是文乾剛的宣言。從一開(kāi)始，他就不打算只做個(gè)匠師，所以工廠的日子讓他很不受用。因?yàn)槟菚r(shí)的流水線生產(chǎn)談不上有多高的藝術(shù)含量，雖然產(chǎn)品在上世紀(jì)90年代前很搶手，為國(guó)家也增加了不少外匯收入，對(duì)于醉心藝術(shù)的文乾剛來(lái)說(shuō)卻難有多少成就感。打個(gè)比方說(shuō)，一件工藝品該定價(jià)多少，在工廠里的算法就是原料加人工再加一些七七八八，但設(shè)計(jì)卻從未被計(jì)入成本。其實(shí)，中國(guó)的工藝美術(shù)一直處于一種尷尬的地位，自覺(jué)比一般工業(yè)產(chǎn)品有文化，但同時(shí)又被文化藝術(shù)界視為匠人，工藝美術(shù)大師也常常被視為高水平的工匠。而在文乾剛看來(lái)，至少對(duì)于雕漆藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其傳承千年而負(fù)載的文化含量和長(zhǎng)期宮廷制造的“貴族”身份，理當(dāng)受到人們更多的尊重。何況，雕漆的“剔紅”和瓷器的“青花”被人稱(chēng)為中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的兩大經(jīng)典色彩，無(wú)論是“青花”的淡雅還是“剔紅”的典雅，都無(wú)可替代。
當(dāng)然，與其他中國(guó)的傳統(tǒng)工藝一樣，雕漆在近現(xiàn)代的命運(yùn)也是起起伏伏。清末民初，沒(méi)落的雕漆從宮廷走向民間。光緒三十年（1904年），蕭樂(lè)安、李茂隆在北京開(kāi)辦中國(guó)現(xiàn)代商品雕漆的第一個(gè)制造作坊—“繼古齋”。“繼古齋”的門(mén)徒宋興貴學(xué)成之后，又獨(dú)自開(kāi)辦了“德成”雕漆局，宋興貴的徒弟張?jiān)雒?、蘇增安等又分別開(kāi)設(shè)了“明古齋”和“蘇記”雕漆作坊等，許多技藝高超的雕刻工匠是從這里學(xué)成的。新中國(guó)成立后，北京市政府將散在民間的北京繼古齋雕漆傳人40多人集中，組建了北京雕漆生產(chǎn)合作社，1958年轉(zhuǎn)為北京市雕漆工廠，文乾剛的師傅們基本上都算是“繼古齋”的第三代傳人。在工廠的時(shí)候，文乾剛經(jīng)常聽(tīng)?zhēng)煾祩冎v古，其中有位姓張的師傅在二三十年代的時(shí)候開(kāi)過(guò)一個(gè)雕漆局，有一次，一個(gè)外國(guó)旅游團(tuán)來(lái)到他的作坊，游客們看上了還在制作過(guò)程中的一種“名片盒”，于是留下了聯(lián)系方法，讓張師傅完成后給他們送去。一兩個(gè)月后，100個(gè)名片盒完工，那批游客則已在秦皇島等待返航的郵輪了。張師傅帶著產(chǎn)品趕到秦皇島，到了旅館往桌子上一放，立刻，已經(jīng)分不清是不是那個(gè)旅游團(tuán)的人了，反正是擁上來(lái)一大票人一搶而空，桌上留下的，是明晃晃1500個(gè)大洋。據(jù)說(shuō)，那時(shí)一件長(zhǎng)衫賣(mài)5毛錢(qián)，一袋50公斤的進(jìn)口富強(qiáng)粉賣(mài)2塊錢(qián)。張師傅背著這1500個(gè)大洋，興沖沖跑回北京城，家都沒(méi)回，就直接進(jìn)了八大胡同。這是個(gè)有喜劇色彩的故事，但也說(shuō)明了那時(shí)雕漆作坊的生意還是很火爆。不過(guò)，那時(shí)的產(chǎn)品主要是一些“小玩意兒”，目的也只是為賺錢(qián)，在藝術(shù)上根本無(wú)法和明清時(shí)代的精品相比。
文乾剛開(kāi)辦的工作室和過(guò)去的作坊不一樣，這從2002年之后他的作品連續(xù)獲得西湖博覽會(huì)中國(guó)工藝美術(shù)大師作品金獎(jiǎng)的結(jié)果就可見(jiàn)一斑。他把雕漆藝術(shù)看得很貴重，因而他也要求自己的作品成為精品。在他的工作室里，一件“剔紅唐人詩(shī)意五扇屏風(fēng)”尤為惹眼，而這件作品從設(shè)計(jì)到完工，經(jīng)過(guò)了兩年半的時(shí)間。其實(shí)雕漆工藝品生產(chǎn)的一大特征就是生產(chǎn)周期長(zhǎng)，一件真正的雕漆藝術(shù)品一般要刷上厚度15毫米左右的漆才能進(jìn)行雕刻，一般來(lái)說(shuō)，1毫米厚的漆要刷十幾遍，每一遍刷上去的漆都只能在室內(nèi)自然陰干，因而每天只能刷一兩遍。刷15毫米厚的漆，就需要近百天時(shí)間，而精品需要的時(shí)間就更長(zhǎng)。
與雕漆的生產(chǎn)周期類(lèi)似，雕漆人才的培養(yǎng)周期也相對(duì)較長(zhǎng)。現(xiàn)在文乾剛的工作室有19個(gè)成員，其中10個(gè)是原雕漆廠的職工，另外幾個(gè)年輕人中大多是大專(zhuān)或高中畢業(yè)，有一個(gè)還是中國(guó)藝術(shù)研究院的博士生。這些人大多具有美術(shù)基礎(chǔ)，其中有4個(gè)被文乾剛視為重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象，希望他們以后能成為掌握所有工序、尤其具備設(shè)計(jì)能力的領(lǐng)軍式的人才。文乾剛說(shuō)，這還需要5到10年時(shí)間的磨煉。不過(guò)，不管是作為工作室?guī)ь^人的責(zé)任感也好，還是作為國(guó)家級(jí)“非遺”保護(hù)項(xiàng)目代表性傳承人的義務(wù)也好，培養(yǎng)人才都是文乾剛目前的一項(xiàng)重要工作，這人才不僅是設(shè)計(jì)人才，也需要成熟的工匠，因?yàn)檎f(shuō)到底，雕漆都是一項(xiàng)合作型的工藝，單靠一人是很難完成的，同時(shí)，文乾剛也認(rèn)為，工藝美術(shù)行業(yè)的人才是不可能在課堂教學(xué)中產(chǎn)生的，只有在作坊或是工作室的多年實(shí)踐中才有可能產(chǎn)生。