【中國禮品網(wǎng)訊】與紫砂收藏市場(chǎng)最多見的景觀、自然、書畫造型的紫砂茶壺花貨相比，彩繪紫砂壺被業(yè)界人士看為是紫砂壺花貨中不可多得的珍品。

　　在今年中國嘉德的春拍中，一件澹然齋的紫泥藍(lán)地粉彩博古圖漢方壺，成交價(jià)達(dá)到了10.35萬元（圖1），而在上海的春拍中，有一組澹然齋、華鳳翔掛釉紫砂壺（兩件），僅以3450元成交，巨大價(jià)差的背后，實(shí)際上是掛釉紫砂的盛衰史。

　　紫砂壺始于宋，發(fā)展于明清，在紫砂壺的發(fā)展歷程中，從原來以實(shí)用為主的“素面素心”到許多文人雅士喜歡在紫砂壺上題銘刻畫并參與壺形設(shè)計(jì)的“曼生壺”之外，又出現(xiàn)了加彩掛釉的紫砂壺，加彩掛釉的紫砂壺其裝飾以傳統(tǒng)風(fēng)格為主，題材廣泛，形式多樣，畫以山水、花鳥、人物、博古圖案為主，尤以梅、蘭、竹、菊為勝，將書法、詩詞、繪畫集中在紫砂器上，使之與紫砂藝術(shù)完美結(jié)合，相映成趣，使人稱奇叫絕。

　　清早期盛行紫砂彩釉壺，是因?yàn)閷m廷炫耀“康乾盛世”而被看重，這類紫砂彩釉壺，是不惜工時(shí)、精工細(xì)作而成的，為了使本色紫砂器繪上釉彩，再進(jìn)行二次燒制，從事描繪彩釉的能工巧匠們用各種色彩的釉料，描繪人物、山水、花卉以及書法各種圖案等等，使壺的彩釉裝飾得雍容華貴，艷麗多彩，一些皇室貴族們也紛紛仿效，不惜花費(fèi)重金訂購此類紫砂彩釉壺，這時(shí)的紫砂已不是一件實(shí)用品，它已經(jīng)成為宮廷顯示國力昌盛的標(biāo)志，而貴族們卻使其成為符合自己身份、地位的象征，在2010年中國嘉德的拍賣會(huì)上，有一件清雍正紫泥粉彩描金花鳥紋笠帽壺，估價(jià)40萬至50萬元，成交價(jià)則達(dá)到了89.6萬元（圖2），此壺泥質(zhì)細(xì)潤(rùn)，色澤深褐，雄渾壯碩，氣度不凡，高身壺體折肩平順，圓轉(zhuǎn)周正，笠帽形壺蓋板沿寬厚，與高頸壺口密合，壺流粗壯上翹，流口寬大，壺把扣于壺身，制作工藝精湛。

　　在清代鼎盛時(shí)期，宜興紫砂陶工多姓邵，邵正來亦為其中之一，邵氏一門制壺制器，統(tǒng)稱“邵家壺”，在2011年的秋拍中，邵正來制紫泥粉彩山水紋茶壺，估價(jià)4萬至9萬元，成交價(jià)則達(dá)到了16.1萬元，此壺工藝精良，彩繪細(xì)膩，無愧為紫砂粉彩佳作之一。

　　隨著紫砂壺在清代日益受到重視，逐漸成為貢品，王親貴族流行起紫砂壺定制，于是這時(shí)期出現(xiàn)許多齋、堂、軒、號(hào)，鈐于茗壺，如澹然齋、片玉齋、玉得齋、翼齋、春水堂、清和堂、盛和堂、清德堂、得月軒等等，然而在目前拍賣市場(chǎng)上看到的，多為民國時(shí)期仿制的，工藝已經(jīng)不能和當(dāng)年同日而語，因而價(jià)格并不是很貴，就像我們?cè)谖恼乱婚_始說到的那兩件同為澹然齋的紫砂壺，但價(jià)格卻相差幾十倍。

　　當(dāng)然，也并不是所有的晚清至民國時(shí)期的掛釉紫砂都是粗劣的制品，像2010年拍賣的一件紫砂胎藍(lán)釉粉彩喜鵲登梅蓋罐，成交價(jià)就達(dá)到了35840元，器外通體施藍(lán)釉，以粉彩繪過枝“喜鵲登梅”紋飾，整體構(gòu)圖以樹干為骨架，蜿蜒伸長(zhǎng)，枝頭開滿梅花，梅枝喜鵲站立，畫面生動(dòng)優(yōu)美，寓意吉祥，器底素胎，款識(shí)為早期“豫豐”二龍戲珠印文款，“豫豐”為清末至民國紫砂陶器店號(hào)，創(chuàng)始人為吳頤山嫡傳后裔，世居蜀山南街的吳同構(gòu)其父吳啟南于清宣統(tǒng)二年（1910年）所開。

　　至于掛釉紫砂的衰弱，有的人認(rèn)為彩釉壺雖然是紫砂的一種，但總不如紫砂本色，因?yàn)樽仙氨旧匀粯銓?shí)無華，它的色澤和表面肌理質(zhì)感對(duì)于喜愛紫砂的人更有一種感情上的親和力，由于紫砂表面施滿釉層以后就失去了這許多優(yōu)點(diǎn)，而且也失去了泡茶后散熱、保鮮、不變味等多種功能，隨著頂級(jí)匠人對(duì)于工藝失去興趣，掛釉紫砂的精品也越來越少，逐漸被主流的收藏市場(chǎng)所淡忘，但不容置疑的是，早期的掛釉紫砂精品隨著時(shí)間的推移，其價(jià)值將逐漸被市場(chǎng)重新認(rèn)識(shí)，價(jià)值無疑將進(jìn)一步被挖掘出來。