【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】看似平淡無(wú)奇的2014年秋拍，因?yàn)閯⒁嬷t的再次大手筆，再次成為了各界關(guān)注的焦點(diǎn)，在11月26日舉行的香港佳士得的秋拍上，此前預(yù)估值為8000萬(wàn)港元的巨幅明代永樂(lè)御制紅閻摩敵刺繡唐卡以3.48億港元的拍賣價(jià)格成交，創(chuàng)下國(guó)際拍賣行中國(guó)藝術(shù)品世界拍賣的最高紀(jì)錄，由于劉益謙已經(jīng)在今年春拍的時(shí)候，以2.81億港元拍下明代雞缸杯，因而有不少市場(chǎng)人士認(rèn)為今年的藝術(shù)品市場(chǎng)并不差錢(qián)，事實(shí)真是這樣的嗎？
就在佳士得秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)舉行之前，內(nèi)地最大的藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)之一的中國(guó)嘉德也舉行了秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)，最終書(shū)畫(huà)以及工藝品的總成交額為16.75億元人民幣，相比春拍減少了24.5%，劉益謙王薇夫婦在嘉德春拍中也出手不多，唯一值得一說(shuō)就是以931.5萬(wàn)元買下了朝戈的《兩個(gè)人》，創(chuàng)藝術(shù)家作品拍賣價(jià)格紀(jì)錄。
在看似矛盾的兩個(gè)現(xiàn)象背后，我們應(yīng)該重新審視目前的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，特別是在經(jīng)過(guò)了前兩年的井噴以及目前外界因素出現(xiàn)大幅變化的時(shí)候，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的特點(diǎn)已經(jīng)發(fā)生了明顯的變化。
今年藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的最大特點(diǎn)就在于，許多以往很少露面的精品紛紛露面，特別是許多業(yè)內(nèi)知名的藏家紛紛釋出自己的舊藏，更是讓許多買家原先的購(gòu)買意向發(fā)生了明顯的變化，像在中國(guó)嘉德秋拍中，就出現(xiàn)了5個(gè)100%成交的專場(chǎng)，分別為：“黃胄的燃情歲月”舊藏書(shū)畫(huà)、“嘉木堂”明式家具、“一粟山房”舊藏書(shū)畫(huà)、“印藪大觀”金山鑄齋藏中國(guó)集古及流派印譜、“逸云齋”舊藏紫砂等五個(gè)專場(chǎng)。
這些專場(chǎng)的拍品不僅流傳有序，更為重要的是，他們的估價(jià)更是市場(chǎng)可以信賴的，在目前的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，估價(jià)的誠(chéng)信問(wèn)題是許多藏家所詬病的，估價(jià)低固然是市場(chǎng)愿意看到的，但是我們應(yīng)該看到一些拍品去年以100萬(wàn)元成交，今年卻以50萬(wàn)元的價(jià)格起拍，這種估價(jià)的背后真的是藏家心甘情愿地虧損嗎？
其實(shí)，在估計(jì)迷局的背后，主要還是受到目前藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)拍品重復(fù)上拍過(guò)度的影響，像今年上海的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，有一幅李可染的《牛背閑話》，在今年秋拍中的估價(jià)是58萬(wàn)至80萬(wàn)元，成交價(jià)為86.25萬(wàn)元，這幅作品曾經(jīng)在過(guò)去的三年三次出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，分別為：2013年春拍，估價(jià)80萬(wàn)至120萬(wàn)元，成交價(jià)為97.75萬(wàn)元；2012年秋拍，估價(jià)65萬(wàn)至120萬(wàn)元，成交價(jià)為172.5萬(wàn)元；2011年秋拍，估價(jià)60萬(wàn)至80萬(wàn)元，成交價(jià)為106.95萬(wàn)元，相比之下，我們分析明代永樂(lè)御制紅閻摩敵刺繡唐卡的走勢(shì)，或許會(huì)有一個(gè)明顯的差別。
該幅唐卡于上世紀(jì)40年代輾轉(zhuǎn)流入西方，并于1977年首次出現(xiàn)在倫敦佳士得拍賣現(xiàn)場(chǎng)，以7000英鎊拍賣給一位印度收藏家，隨后歷經(jīng)1994年100萬(wàn)美元及2002年400萬(wàn)美元的兩次易手后來(lái)到香港，從此次的估價(jià)來(lái)看，8000萬(wàn)港元，基本上就是上次成交價(jià)格的翻倍，這一方面顯示出藏家對(duì)于藏品的升值充滿信心，另外一方面相比其他藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，也有明顯的升值空間。
正因?yàn)槟壳皟?nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)充滿了太多非市場(chǎng)的因素，特別是一些藏家頻繁出手，以及買后不付錢(qián)的情況，使得許多資深藏家對(duì)于內(nèi)地市場(chǎng)失去了信心。一位不愿意透露姓名的藏家表示，在今年春拍的時(shí)候，一位認(rèn)識(shí)的藏家與另外一位新進(jìn)入市場(chǎng)的藏家競(jìng)爭(zhēng)一張黃胄的畫(huà)，結(jié)果那位新藏家是初生牛犢不怕虎，一下子以幾千萬(wàn)元的價(jià)格購(gòu)入，這位老藏家無(wú)奈與這位藏家競(jìng)爭(zhēng)另外一幅黃胄的話，雖然最終買到了，但是價(jià)格高了許多，隨后他便打聽(tīng)到那位新藏家最終并沒(méi)有付款，這位藏家覺(jué)得十分氣憤，如果認(rèn)識(shí)的那位藏家買到了這幅黃胄作品，怎么會(huì)和他再去搶呢？
今年的藝術(shù)品秋拍市場(chǎng)面臨著外部經(jīng)濟(jì)環(huán)境多變的情況。一方面，國(guó)家為了刺激經(jīng)濟(jì)，而采取了降息等多種手段，這使得市場(chǎng)的資金面有所寬松；另外一方面，股市、樓市等市場(chǎng)的再度火爆，使得藝術(shù)品投資的機(jī)會(huì)成本大大增加，特別是面對(duì)著一些普通藝術(shù)品價(jià)格紛紛原地不動(dòng)，甚至回到前兩年的水平，投入這么多資金進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，還不如到股市和樓市去尋找機(jī)會(huì)，加上藝術(shù)品的變現(xiàn)能力又差，這也使得許多人在今年秋天的藝術(shù)品投資中多了一份猶豫。
藝術(shù)品的特殊性決定了我們不能用一般的供需模型去分析，特別是珍罕藝術(shù)品的唯一性，更是有可能讓藏家做出意料之外的舉措，就像此次劉益謙在微信上用了“任性”來(lái)形容此次的競(jìng)拍。對(duì)于市場(chǎng)分析人士來(lái)說(shuō)，當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，都將是結(jié)構(gòu)性“缺錢(qián)”，特別是對(duì)于那些平庸的藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，將很難得到資金的青睞，這也將考慮各大拍賣機(jī)構(gòu)挖掘拍品的能力。
對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的研究，我們絕對(duì)不能簡(jiǎn)單地看一個(gè)方面，而是要從多個(gè)方面的角度去研究，最終對(duì)于目前的藝術(shù)品市場(chǎng)有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。