【中國禮品網(wǎng)訊】很多人喜歡用紫砂壺泡茶，由于其具備透氣不透水以及富含礦物質(zhì)等因素，備受品茗者的青睞，前幾年，紫砂壺超出了一般茶茗器具的范疇，價格一路上漲，成為了不少人爭相收藏的工藝品，大師制作的紫砂更是拍出了天價，很多紫砂藝人的作品也隨之水漲船高，出現(xiàn)了市場泡沫，從2012年到現(xiàn)在，由于眾多因素的共同作用，紫砂壺市場出現(xiàn)了重新洗牌，部分作品的價格也回歸到了理性的水平。
從一路飆升，到理性收藏漸漸深入人心
2010年至2012年間，江蘇宜興高級工藝美術(shù)師制作的紫砂壺價格普遍以每年30%至50%的幅度上漲，個別名家名壺的價格更是成倍飆升，高漲的價格也催生了紫砂壺市場的泡沫，一些當(dāng)代紫砂藝人的作品價格，甚至超過了很多明清時期的老壺，某些當(dāng)代紫砂藝人的作品價格大大高估。
不過，知名紫砂收藏鑒賞家、無錫工藝職業(yè)學(xué)院兼職教授張明強表示：“紫砂茶壺的行情，其實從2012年開始就在慢慢往下走，只是由于顧景舟作品的一枝獨秀，掩蓋了紫砂壺行情的真實情況，應(yīng)該說，現(xiàn)在紫砂壺行情是在回歸理性的過程當(dāng)中，今年秋季的藝術(shù)品拍賣會上，如果不出我所料，再次創(chuàng)造天價的紫砂壺也許很難出現(xiàn)了，理性收藏越來越深入人心?！?
有在宜興從事紫砂壺制作的工藝師告訴記者，“目前紫砂壺正處于一個重新洗牌的過程，有實力的大師名家壺仍在高價位運行，而低端產(chǎn)品則逐漸被市場淘汰?！迸c前幾年盲目推崇大師作品的現(xiàn)象不同，一些工藝美術(shù)師的作品也在市場洗牌中遭遇危機，前幾年交易出的高價作品，因為交易渠道少、轉(zhuǎn)手機會不多，有價無市便成了常態(tài)。
此外，紫砂壺市場中急功近利的因素也導(dǎo)致了不少收藏家對紫砂壺持觀望的態(tài)度。艾明樟是一位紫砂壺收藏家，在廣州越秀中路的寶貝城四樓的茗壺軒經(jīng)營原礦老料紫砂壺，其中不乏紫砂七老的作品，他表示：“如今不少自稱為‘大師級’的人物，他們做的壺部分是代工壺，他自己不做，叫子女、徒弟做，做完之后拿他的印蓋上去，就當(dāng)自己的作品賣，還有相當(dāng)一部分人就是用灌漿法、用模具法去做，這兩個因素傷了收藏者的心，很多收藏紫砂壺的人收藏的積極性減弱了?！?
顧景舟作品在紫砂壺市場一枝獨秀
在紫砂壺市場中，“壺藝泰斗”一代宗師顧景舟的作品最受市場追捧，目前過千萬的紫砂壺中僅有14把，顧景舟的作品就占11把，2013年6月，顧景舟民國三十七年制，吳湖帆書畫的《寒汀石瓢壺》拍出1495萬元的價格，刷新單把紫砂壺的最高紀(jì)錄，2014年5月18日，中國嘉德“紫砂春華-近現(xiàn)代紫砂臻品”拍賣會上，顧景舟制《九頭詠梅茶具》以2500萬落槌成交，加傭金為2875萬元，刷新了紫砂拍賣市場的最高價格紀(jì)錄，艾明樟收藏有顧景舟的紫砂壺，他介紹道：“顧景舟不是一般人，他勤學(xué)苦練，最后都沒留下一個后代，顧老做壺已經(jīng)到了一種無人的境界當(dāng)中，舉例來說，顧景舟做《提壁壺》的時候，中央美院教授高莊把設(shè)計圖紙給他后，他精心修改了20年才最終完成，光是流口就修改了幾十遍，顧景舟做壺，會進入到一種狀態(tài)，完全進入到壺的意境里面去琢磨，突然靈感來了，有感覺了就修改?！?
顧景舟的紫砂壺為什么會屢屢創(chuàng)出天價？張明強表示，首先顧景舟確實藝術(shù)水準(zhǔn)很高，目前無人能與之匹敵，但是還有幾個原因很少人敢指出來：“一是紫砂壺行業(yè)需要樹立這樣一個領(lǐng)軍人物作為典型宣傳擴散；二是他的后人徒弟為了提高自己紫砂壺的價碼，故意抬高他的課徒水平與名望；三是他的大量作品集中在少數(shù)幾個宜興人手里，他們在拍場上故意提高成交價格，以利于自己手中其他顧老的壺紫砂的價位迅速升值?！?
看年輕藝人的紫砂壺，藝術(shù)氣質(zhì)比職稱重要
自上世紀(jì)80年代后期以來，由于紫砂壺收藏隊伍愈來愈大，從事紫砂的人也從當(dāng)時不足3000人一下子發(fā)展到今天的20萬人，如今更多人能收藏到的紫砂壺是年輕工藝師的作品，他們中間相當(dāng)一部分是擁有紫砂工藝師的職稱的，究竟他們的作品在收藏價值上是否具備潛力？
張明強表示：“說到紫砂壺的收藏潛力，我認(rèn)為這種潛力來自于作品本身的精神氣質(zhì)上，上世紀(jì)80年代以前，收藏紫砂壺從來不講究作者姓甚名啥，過去時大彬、陳鳴遠、邵大亨等他們也沒有職稱呀，當(dāng)時他們的作品就可以與金玉同價，為什么？紫砂壺只講究材料與工藝，當(dāng)然，我并不是全盤否定紫砂職稱，至少說職稱代表了一種從業(yè)經(jīng)驗，在紫砂壺成型工藝上有一定基礎(chǔ)，職稱代表了制壺技術(shù)，從制作的角度來說，技術(shù)與藝術(shù)有著天壤之別，說得更白一點，就是許多人傾慕職稱壺，是因為紫砂職稱已經(jīng)被異化為一張價格標(biāo)簽，用這樣一個觀念來收藏紫砂壺，確實是一種誤區(qū)，我認(rèn)為，1995年以后所考出來的職稱沒什么‘含金量’，紫砂藝術(shù)水平是不能用機械的考試就能考出來的，即使你考出第一名的成績，也只能證明你的紫砂成型技術(shù)過硬，與藝術(shù)沒有半點關(guān)系，藝術(shù)的紫砂壺是一種創(chuàng)作，是包涵作者思想的具體器物，雖然需要技術(shù)的支撐，但主要還是要作者賦予作品獨一無二的造物精神，所以，對于年輕作者的作品，還是要看他是否具有強大的藝術(shù)修養(yǎng)和厚重的文化涵養(yǎng)，同時還要注意作者個人的品德操守，只有德藝雙馨的作者的作品，才具有足夠的收藏潛力。”
明清老壺贗品多，不要輕易下手
其實紫砂壺在明清時期，大多是以日用品的形式存在的，名人作品非常稀少，明清兩朝生產(chǎn)的紫砂壺加起來也沒有今天一天的產(chǎn)量多，存世量稀少，市場上幾乎看不到真正的老壺，近年來在拍賣市場出現(xiàn)過的拍品也寥寥可數(shù)，例如中國嘉德春拍的清乾隆御制紫泥御題詩金銀彩山水紋方壺；香港佳士得春拍的清康熙/雍正宜興紫砂南瓜式壺，北京保利秋拍的清末民初俞國良款、溥心畬題字畫傳爐壺。
張明強表示：“從紫砂壺誕生那天開始，就有人在作假，也就是說，紫砂壺歷代都有大量的仿古贗品，鑒別老紫砂的途徑不外乎有兩個：一是熟悉每一個時期的原材料，由于出礦的紫砂料的品種先后有序，比如說這種料第一次出現(xiàn)在清代，但壺做成了明代的，那就肯定是贗品；二是工藝，包括成型工藝和燒成工藝，每一個時代都有每一個時代的特點，對于老壺，我認(rèn)為不宜因噎廢食，多研究、多到博物館去看實物，也許就能收藏到好的老壺，但是，老壺中的名家力作，如果不是流傳有序，如果你沒有特別地研究，不能輕易下手，現(xiàn)在的作假手段很高明，就是在拍賣會上，也有大量的贗品偽作存在，要從多個角度去分析探討。”
艾明樟也表示，“有一些黑心的拍賣公司，會把一些新客戶送拍的藏品偷梁換柱，現(xiàn)在有高清晰度的相機，三維拍照以后，有可能召集做壺的一些高手，一個人仿流口，一個人仿壺把，一個人仿壺身，一個人仿壺蓋，因為他是借助了模具、灌漿這些現(xiàn)代的科技手段，做出來的壺與原壺一模一樣，然后通過造舊以后，就拿出來拍了，真品自己收著，但是有一點是仿不了的，就是紫砂的泥料，原礦老料壺與新料壺有很大的不同?！?