【中國禮品網(wǎng)訊】2012年春拍，中國嘉德首次推出新水墨專場：“水墨新世界”共有53件拍品，總成交額達(dá)1377.44萬元，專場成交率達(dá)92.45%，繼而各大拍賣行都開始推出新水墨作品拍賣，徐累，徐華翎，谷文達(dá)等具有國際市場背景的藝術(shù)家作品一時間成為國內(nèi)市場的追捧，與此也帶動了國內(nèi)新水墨市場的發(fā)展，活躍在市場上的藝術(shù)家名單不斷擴(kuò)大，隨著新水墨市場份額的逐年攀升，配套的學(xué)術(shù)研討和展覽活動也一起成為熱門，新水墨展覽成了蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心主要操持的對象，一些經(jīng)營現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)多年的畫廊也在觀望中采取行動開始增加新水墨展覽的比重，北京今日美術(shù)館、上海喜馬拉雅美術(shù)館、南京金陵美術(shù)館乃至中國美術(shù)館的新水墨展覽，讓美術(shù)館也成了推動新水墨的一支重要力量，同樣的現(xiàn)象一直延續(xù)到國際范圍：去年年底，佳士得和蘇富比均在紐約推出中國當(dāng)代水墨的展覽或者展售會，大都會藝術(shù)博物館也逢時舉辦了一場盛大的中國新水墨展，雖然“新水墨”學(xué)術(shù)概念還在探索的過程中，國內(nèi)外對此版塊的關(guān)注和推薦方向也不一樣，但同樣打著“新水墨”旗號的活動卻似乎已經(jīng)在全球“開花”。
當(dāng)代水墨市場，西方產(chǎn)物還是本土產(chǎn)物？
當(dāng)代水墨市場的興起，表面看上去似乎是探索了三十余年的中國當(dāng)代水墨終于熬出了頭，但卻也有人提出當(dāng)代水墨市場走的依舊是當(dāng)代藝術(shù)市場的老路，是西方市場的產(chǎn)物，其中李蘇橋就指出：“不管是水墨、架上、影像還是雕塑，只要跟當(dāng)代相關(guān)，我們的價值標(biāo)準(zhǔn)就在西方，所以一定是在西方先活起來，中國才有一種認(rèn)同感。”他舉例道：“徐累，谷文達(dá)，劉丹等藝術(shù)家作品排在高價位，但他們的優(yōu)秀早期作品還在西方人手里，從西方發(fā)展到東方來，這是很正常的現(xiàn)象，而我們除了缺少理論系統(tǒng)之外，在硬件上，如美術(shù)館的建設(shè)，批評家的建設(shè)，甚至是市場的建設(shè)都缺少自信?！彼麖?qiáng)調(diào)：“這種認(rèn)同感不是一種自覺的行為，和今天花一定價錢去買這類藝術(shù)家作品的人去討論的話，他們一定覺得他們買作品是出于自己的喜歡，和西方?jīng)]有任何關(guān)系，但是假如說不去看購買人群，只考慮資本的話，實際上依舊是西方資本首先認(rèn)同中國當(dāng)代水墨的大概念和中國當(dāng)代水墨的藝術(shù)家，然后才逐漸地被中國的資本跟進(jìn)和認(rèn)同。”在李蘇橋看來，中國也有本土資本去尋找當(dāng)代水墨市場中有市場發(fā)展可能性的作品和藝術(shù)家，而隨著中國資本的進(jìn)入，結(jié)果反倒是當(dāng)代水墨藝術(shù)家的名單急劇擴(kuò)大，從而把當(dāng)代水墨市場的水搞得很渾濁。
王從卉則更多以徐冰、谷文達(dá)等已經(jīng)具備國際市場背景的藝術(shù)家作為范例，認(rèn)為新水墨市場走的依舊是當(dāng)代藝術(shù)市場老路這個現(xiàn)象是有的，但相比之下，中國新水墨版塊由西方主導(dǎo)的狀態(tài)要弱很多。其一，新水墨版塊藝術(shù)家大多已經(jīng)經(jīng)歷了國際市場、一級市場和海外畫廊等一個生態(tài)鏈的積累；其二，從藏家基礎(chǔ)看，亞洲藏家和本土藏家的關(guān)注數(shù)量也大過之前的當(dāng)代藝術(shù)版塊，從目前新水墨價格的井噴來看，不像是依靠西方話語權(quán)的產(chǎn)物，顯示出的更多是本土藏家的追捧。
當(dāng)代水墨市場，墻內(nèi)開花墻外香？
不管是蘇富比和佳士得陸續(xù)在紐約舉辦中國新水墨展售會是否只是出于“一場生意”，中國新水墨終究是在國外掀起了不小的動靜，于是有人提出近兩年在國內(nèi)市場上風(fēng)起云涌的新水墨版塊是否真是“墻內(nèi)開花墻外香”了？又到底是誰在關(guān)注新水墨，在以怎樣的方式進(jìn)行關(guān)注？
在李蘇橋看來，新水墨版塊正好適合資本來運作，其原因一方面是因為資本的臺面很清晰，一方面是目前價位比較低，不同資本背景的人都可以參與，還一方面原因則出于新水墨的歷史梳理欠缺，導(dǎo)致沒有清晰的美術(shù)史脈絡(luò)，從而導(dǎo)致誰都可能“被成為”其中的重要藝術(shù)家。
王從卉則認(rèn)為，在國內(nèi)，新工筆的買家可能會集中在南京等類似城市，但整體并沒有明顯的藏家地域性劃分，而在國外，完全以新水墨作為方向來收藏的藏家只占個別，還是以亞洲或者是泛亞洲的地域性概念的藏家比較多，北京匡時拍賣謝楊也指出，雖然新水墨版塊看上去已經(jīng)擴(kuò)展到國際市場中去了，但還需要了解買家到底是誰，如果買家多是國人，那新水墨依舊還是本土化的版塊。
中國當(dāng)代水墨有國際市場么？
在中國當(dāng)代水墨的國際發(fā)展趨勢問題上，大部分人已經(jīng)不再做簡單的“一刀切”劃分，而將以徐冰、劉丹等已經(jīng)具備國際市場背景的藝術(shù)家作品和崔如琢等目前只具備國內(nèi)市場背景的當(dāng)代水墨分開討論。
李蘇橋直接指出國內(nèi)名單中的當(dāng)代水墨很可能沒有國際市場，在他看來，單件高于20萬美元以上的新水墨作品西方人不會買，但是中國人會買，中國人只能想象西方人支持，所以這是沒有國際市場的，但是以前就是走國際市場的類似于徐冰、李華弌、劉丹等藝術(shù)家也不不太可能有精力來進(jìn)入中國市場。
王從卉則認(rèn)為：“它會是一個比較活躍的新興板塊，由于新水墨的部分在藝術(shù)家的名單上面，可能國內(nèi)和西方國際市場上會略有不同，但總體來講，我還是非常看好這個板塊的整體上升空間，也相信會有更多的藏家進(jìn)入，在這種推動下也不斷會有新的藝術(shù)家從市場里萌發(fā)出來或者被市場發(fā)現(xiàn)，被市場認(rèn)可。
而歌德學(xué)院前院長阿克曼也曾在采訪中說到“據(jù)我了解，北美、歐洲對中國當(dāng)代水墨還不是特別了解?！辈⑻寡?，水墨是西方藝術(shù)沒有的，為此中國水墨要在國際市場贏得一席之地還有待時日。
顯然，無論是學(xué)術(shù)研究還是市場推廣，中國當(dāng)代水墨都還有太多的事情需要做，在每一次展覽和每一場相關(guān)作品的拍賣會下，我們也需要更冷靜地思考中國當(dāng)代水墨市場到底是怎樣的市場，是否已經(jīng)具備了國際市場的“入場券”？