【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)起飛，失散的中國(guó)文物開(kāi)始回流，西方的藝術(shù)品也開(kāi)始為國(guó)內(nèi)的機(jī)構(gòu)與人士收藏，香港蘇富比與佳士得正在搶灘中國(guó)的舶來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)……

　　這是一個(gè)令人欣喜的事，但隨之而來(lái)的一些現(xiàn)象，卻令人有些糾結(jié)：柴門為誰(shuí)而開(kāi)？

　　想當(dāng)初，大家學(xué)習(xí)西方美術(shù)史時(shí)，手頭只有印刷質(zhì)量不高的畫(huà)冊(cè)，后來(lái)，國(guó)門漸開(kāi)，可以到國(guó)外看西方美術(shù)的原作了，看到了廬山真面目，也就有了深切體會(huì)的可能，甚至有了評(píng)頭論足的可能，所以，當(dāng)中國(guó)美術(shù)館接受德國(guó)路德維希的捐贈(zèng)，且為人詬言時(shí)，我們?cè)?jīng)為之搖旗吶喊過(guò)；當(dāng)中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)里出現(xiàn)了外國(guó)畫(huà)廊、北京華辰拍賣公司出現(xiàn)了西方藝術(shù)品專場(chǎng)，我們?cè)?jīng)為之振臂歡呼過(guò)；當(dāng)中國(guó)的企業(yè)或中介機(jī)構(gòu)走出國(guó)門，把羅丹的雕塑、雷諾阿的油畫(huà)買回家時(shí)，我們?cè)?jīng)為之歡欣鼓舞過(guò)……我們?cè)?jīng)高高在上，但我們也曾經(jīng)一落千丈；我們?cè)?jīng)四通八達(dá)，但我們也曾經(jīng)閉關(guān)自守；我們?cè)?jīng)耳聰目明，但我們也曾經(jīng)頭昏眼花；我們?cè)?jīng)活力四射，但我們也曾經(jīng)沉疴難起……因此，無(wú)論來(lái)自何方，無(wú)論何種方式，只要是各國(guó)優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，我們都應(yīng)有拿來(lái)的勇氣與拿來(lái)的必要。中國(guó)，是一個(gè)泱泱大國(guó)，應(yīng)當(dāng)有海納百川的胸懷與力量，更何況，我們目前擁有的開(kāi)闊，是這三十年艱難改革、執(zhí)意開(kāi)放的成果，來(lái)之不易！我們一定要珍惜，一定要堅(jiān)持，所以，我們應(yīng)當(dāng)從政策、法律包括稅收等等方面，為外來(lái)美術(shù)的進(jìn)入開(kāi)方便之門。

　　柴門必須開(kāi)，可是，為誰(shuí)而開(kāi)呢？或者說(shuō)，我們的機(jī)構(gòu)與有關(guān)人士應(yīng)當(dāng)收藏什么樣的西方藝術(shù)品呢？在這方面，我們要汲取日本人的教訓(xùn)，當(dāng)年，日本經(jīng)濟(jì)后來(lái)居上，儼然世界老二，財(cái)大氣粗，雄睥四方，于是乎，日本的財(cái)團(tuán)及其經(jīng)紀(jì)人頻繁出現(xiàn)在歐美大小拍場(chǎng)，頻繁光顧歐美大小畫(huà)廊，頻繁參觀歐美大小博覽會(huì)，頻繁舉牌競(jìng)投，頻繁簽約洽購(gòu)，西方古典藝術(shù)品絕大多數(shù)在西方的博物館里珍藏著，難得外流，所以，從塞尚開(kāi)始的西方現(xiàn)代藝術(shù)品，無(wú)論尺幅大小，無(wú)論品相好孬，無(wú)論質(zhì)量高低，能拿的一律拿下，千方百計(jì)拿下，那時(shí)的日本人唯恐東西被他人買光了，自己的一只巨腳在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域踏空！在他們看來(lái)，錢是花不完的，東西，藝術(shù)品，卻是極其有數(shù)的，可是，不到二十年光景，除了塞尚、凡高、畢加索、亨利·摩爾等人的重要作品外，那些大師的一般性作品、那些一般性畫(huà)家的重要或不重要的作品便隨著日本經(jīng)濟(jì)熱潮的冷卻而成了燙手的山芋，燙手的山芋冷卻了，是可以吃的，可是，那些價(jià)值不高的藝術(shù)品即使一而再再而三地降價(jià)，依然沒(méi)有人接盤，值得注意的是，擺在我們面前的拍賣公司圖錄中，所有的拍品似乎都有著無(wú)與倫比的價(jià)值，這些所謂的價(jià)值正是當(dāng)年引導(dǎo)日本人全力以赴的“誘餌”，所以，中國(guó)的機(jī)構(gòu)與人士在收藏西方藝術(shù)品的時(shí)候，一定要重視其品質(zhì)，在其本土沒(méi)有地位的，在中國(guó)也不會(huì)有地位，因?yàn)檫@地位不僅僅是名頭的大小，也是其美術(shù)史的地位——人的地位和作品的地位，缺一不可！

　　此外，我們有必要討論收藏成本的問(wèn)題。一般而言，中國(guó)美術(shù)史是中國(guó)人寫的，西方美術(shù)史自然是西方人寫的，我們?cè)谑詹匚鞣剿囆g(shù)品的時(shí)候，自然要依托西方美術(shù)史的研究成果，但是，我們不能迷信之，更不能被西方的畫(huà)廊老板牽著鼻子走，尤其不能承接他們所轉(zhuǎn)嫁的危機(jī)，在中文印刷的圖錄中，西方藝術(shù)品的估價(jià)遠(yuǎn)比外文圖錄的高，最為突出的例證是歐美畫(huà)廊與拍賣機(jī)構(gòu)正在強(qiáng)勢(shì)推廣的安迪·沃霍爾，他是20世紀(jì)美國(guó)最有影響力的藝術(shù)家之一，但是，他又是生產(chǎn)藝術(shù)品的“一臺(tái)機(jī)器”。據(jù)說(shuō)，其存世作品達(dá)50萬(wàn)件以上，中國(guó)的齊白石福足壽高、一生勤勉，作品存世大概是3萬(wàn)多件，遠(yuǎn)不及安迪·沃霍爾，齊白石作品的真假莫辨令國(guó)人頭痛，安迪·沃霍爾作品的存量巨大則令歐美人頭痛，現(xiàn)在，歐美畫(huà)廊與香港拍賣機(jī)構(gòu)不停地大量地推銷著安迪·沃霍爾，且價(jià)格很高，因此，我們有必要提醒大家，安迪·沃霍爾的存世作品是一個(gè)海量，也可以說(shuō)是一個(gè)無(wú)底洞，咱們?cè)儆绣X，也不能往這無(wú)底的溝壑里填。

　　我們依舊是一個(gè)人均財(cái)富水平很低的國(guó)家，依舊是柴門低矮，但絕非家徒四壁，為了建設(shè)與發(fā)展，我們要打開(kāi)柴門，但是，柴門不能洞開(kāi)。