【中國禮品網(wǎng)訊】艾軒，油畫家，出生于1947年，詩人艾青之子，作品幾乎全部以西藏的山水、人物為題材，畫風(fēng)細(xì)膩，被譽(yù)為“中國當(dāng)代寫實(shí)派”，作為一位個(gè)性特征鮮明的油畫藝術(shù)家，他的作品被中國美術(shù)館、日本福岡美術(shù)館、國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人藏家廣泛收藏，代表畫作有《第三代人》（與何多苓合作）、《若爾蓋凍土帶》、《雪》、《又清又冷的空氣》等。
早于洞穴時(shí)代，人類即已與藝術(shù)結(jié)緣，通過藝術(shù)來表達(dá)我們的生活，表達(dá)我們內(nèi)心的情感，在我們回望中國古代藝術(shù)家創(chuàng)造的燦爛藝術(shù)的同時(shí)，也應(yīng)看到，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家也創(chuàng)造出了許多能震撼我們心靈的作品，在這些藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作的背后，有著怎樣的故事？
2014年“大家訪談”新開辟的“談藝錄”系列將把我們的視線投向藝術(shù)領(lǐng)域，包括傳統(tǒng)書畫、當(dāng)代藝術(shù)、收藏、藝術(shù)史等領(lǐng)域，以深度訪談的形式回溯藝術(shù)名家的成長(zhǎng)、成名、創(chuàng)作往事，兼及他們的藝術(shù)傳統(tǒng)、藝術(shù)觀的表達(dá)以及藝術(shù)上面臨的困惑等，希望通過這一個(gè)系列，部分地展現(xiàn)藝術(shù)家們的藝術(shù)之路，并由此管窺藝術(shù)家群體的生態(tài)以及中國藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀。
艾軒先生的畫室是一幢秀氣的二層小樓，采訪那天，艾軒穿著大褲衩和拖鞋跑下樓來迎接我們，畫室里架著兩張正在創(chuàng)作的油畫，畫的都是艾軒“標(biāo)志性”的藏族小女孩，水汪汪的眼睛，亂蓬蓬的頭發(fā)，惹人憐愛的樣子，其中一張大約是定制之作，剛打好灰白的底稿，漫不經(jīng)心地放著，另一張卻已色彩嫵麗，生動(dòng)傳神，是畫來留給自己的，很下功夫，“光那堵墻就畫了一個(gè)多月”，畫架旁頗有氣勢(shì)地立著兩盞在專業(yè)攝影室才能見到的高挑照明燈，艾軒每天早晨天不見亮就開始作畫，這兩盞燈的光線可以用來模擬日光。
艾軒是詩人艾青的兒子，他早年在央美附中學(xué)畫，素描和造型基本功極佳，后又受到美國畫家安德魯·懷斯的影響，在細(xì)節(jié)刻畫和抒情表現(xiàn)上功力精湛，藏族姑娘瓊白是艾軒最心愛的題材，以她為模特的肖像畫，艾軒已畫了二十多年，斜倚的女孩睜著黑漆水靈的雙眼，無辜而迷惘地看著世界，也許艾軒在她身上看見了自己幼年的樣子，孤單、憂悶、被成人世界所忽略或忘卻，身邊只有一只小狗做伴。
1984年，艾軒和何多苓共同創(chuàng)作了名畫《第三代人》，艾軒也把自己歸為寫實(shí)油畫的“第三代”畫家，這一代畫家既受過蘇派繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)訓(xùn)練，又接受了來自全世界的經(jīng)典油畫的影響，在繪畫技巧和豐富性上遠(yuǎn)勝于第一代和第二代，代表著中國油畫發(fā)展的巔峰，但是，在艾軒看來，中國畫家還根本“夠不著”技術(shù)含量極高的西方大師，譬如委拉斯開茲、倫勃朗、維米爾，“他們的感悟、基本功能力、技巧，都是中國畫家不了解的，太難了，有時(shí)候模仿，也只能模仿到皮毛，所以中國畫家想畫好油畫，還有很長(zhǎng)的一段路要走。”
和父親艾青的關(guān)系比較疏遠(yuǎn)
記者：你1947年出生于河北深縣小李莊，父親是著名詩人艾青，能先講講你的家庭嗎？
艾軒：我父母生我的時(shí)候有矛盾，他們覺得我是個(gè)多余的孩子，我上頭有姐姐和哥哥，他們已經(jīng)夠受累的了，我出生時(shí)正值解放戰(zhàn)爭(zhēng)，共產(chǎn)黨和國民黨在拉鋸戰(zhàn)，1949年初，我父母跟著各自的單位先走了，是部隊(duì)的保育院把我從河北深縣小李莊帶進(jìn)北京，進(jìn)城以后，漸漸長(zhǎng)大，從小就住校，住幼兒園，住學(xué)校，我對(duì)幼兒園的生活感覺特別好，比在家里好多了，1954年我父母離婚以后，日子就更不好過了，父親又娶了高瑛，他倆老打架，你都難以想象，怎么半夜“哐哐哐”北屋就打起來了，屋里燈都黑了，有人喊救命，跑進(jìn)去一看，頭破血流的，他倆好的時(shí)候特別好，打的時(shí)候又特別狠，這種狀態(tài)下，日子過得很恐怖，9歲的時(shí)候，我干脆離家出走，到天津找我媽去了。
記者：你父親后來被打?yàn)橛遗?，這件事情對(duì)你影響大嗎？
艾軒：因?yàn)橛袡n案跟著，走到哪兒，人家都知道你是艾青的兒子，“文革”時(shí)期我爸爸是全國的頂級(jí)右派，也就是反革命分子，從小耳邊就聽見別人老在議論，知道“艾青”是不太好的一個(gè)詞兒。
我1963年考入中央美院附中，在美術(shù)學(xué)院附中念書的時(shí)候，附中的教師都是文藝界人士，對(duì)我父親也比較了解，領(lǐng)導(dǎo)開會(huì)談到歷次革命啊，俞平伯啊，說到胡風(fēng)的時(shí)候，大概是1955年的事兒，我就趕快起來上廁所，因?yàn)橹老逻吘驮撜f到1957年了，1957年就要涉及丁玲、艾青這些人，1957年反運(yùn)動(dòng)派在文藝界很厲害，而我爸爸和丁玲是文藝界最著名的、路人皆知的右派，等到上完廁所，估計(jì)1957年說完了，我再回來。
1962年，我母親改嫁給一個(gè)革命干部，我母親自己也是革命干部，他們倆加起來的正分，抵消了我爸爸的負(fù)分，所以我很感激我的繼父，如果沒有他，我人生的很多路就不會(huì)是這么走過來的，我跟我繼父的關(guān)系比跟我父親的關(guān)系要好多了，我和繼父共同生活了五十多年，我和我父親只生活了七八年，后來就沒有再多來往。
當(dāng)然，無論是反右派，還是到現(xiàn)在，我父親紅了，黑了，我都是他兒子，他是1979年平的反，1996年去世，還落著十幾年的好日子，變成了“紅色詩人”，實(shí)際上他不是右派，而是左派，他后來反對(duì)寫朦朧詩那些人，顧城、北島、舒婷……說人家不把事兒說清楚，讓人看不懂，其實(shí)朦朧詩沒什么可指摘的，因?yàn)樵姼璨⒎且ブv清楚一個(gè)故事，有時(shí)候它是表現(xiàn)一種情緒，一個(gè)心里很微妙的感覺，我自己也寫點(diǎn)朦朧詩，都是自我內(nèi)心的反射。