【中國禮品網(wǎng)訊】藝術(shù)北京走到第九屆，依然在北京·全國農(nóng)業(yè)展覽館開幕，依舊是4月30日的VIP預(yù)展，開幕時間卻提前到了下午3點，展覽場館也有擴(kuò)大，經(jīng)典館移師至俄式風(fēng)格的農(nóng)業(yè)展覽館3號館，和原館當(dāng)代館同時展出，總展出面積約2萬平方米，本屆“藝術(shù)北京”分為當(dāng)代館和經(jīng)典館，組委會邀請了來自世界各地的百余家畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)一起亮相，在當(dāng)代館中，有香格納畫廊、常青畫廊、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、北京公社等，在經(jīng)典館中，有北京古風(fēng)堂、瑪希雅克藝術(shù)畫廊、沐古堂、麟龍坊等。
今年被許多媒體總結(jié)為當(dāng)代水墨大熱之年，博覽會現(xiàn)場，當(dāng)代水墨的作品銷售也是火爆異常，但其中也不乏青年藝術(shù)家的作品，比如第一次亮相藝術(shù)北京的“AAC藝術(shù)中國年度影響力”歷屆青年藝術(shù)家提名展，帶來了眾多優(yōu)秀的青年藝術(shù)家作品，使觀眾看到了青年藝術(shù)作品的不同面貌，伍佰藝書畫門戶受邀作為媒體，對此次盛會進(jìn)行了追蹤報道，很榮幸我們在現(xiàn)場遇到并采訪了著名青年藝術(shù)家，美術(shù)學(xué)博士、山東大學(xué)博士后、山東大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員王進(jìn)教授，本來對他就早有耳聞，據(jù)說很年輕很優(yōu)秀很有大師風(fēng)范，不過見到真人，仍然大吃一驚：太年輕了。
年輕的王教授非常謙和的表達(dá)了自己的藝術(shù)追求和藝術(shù)理想，期望自己能夠通過不斷的努力，把中國畫的文化精髓展現(xiàn)出來，當(dāng)記者問到，前不久在蘭亭拍賣的一次拍賣會上，他的一幅作品拍到了78萬，他趕忙謙虛的說，：“承蒙大家的厚愛，我非常慚愧，我也沒想到作品這么受歡迎，而且這一幅作品也不能代表所有的作品價格”他表示，還得繼續(xù)努力，以對得起市場對他個人的鼓勵。
當(dāng)問到他的個人作品風(fēng)格時，他說他盡可能地把中國傳統(tǒng)知識分子的可貴的赤子之心通過作品表達(dá)出來，而這一點上，他也確實做到了，中央美院的武洪濱教授說：“作為獲得博士學(xué)位并有博士后研究經(jīng)歷的王進(jìn)顯然對中國古代繪畫的發(fā)展有著深入的研究，于此中將“文人雅集”作為其探尋古代藝術(shù)世界的一個獨特視角，并與自身創(chuàng)作實踐合為雙璧，“雅集”成為王進(jìn)繪畫創(chuàng)作的一個重要母題，今天我們看到王進(jìn)的作品具有一種思古之幽情與當(dāng)代之氣息水乳交融的味道，林壑優(yōu)美中的文人雅士與文秀清雅的淺絳風(fēng)格在物欲充斥的當(dāng)下猶如清風(fēng)一陣，蕩滌塵埃，不禁讓人反思時風(fēng)之殤，從這一角度講，當(dāng)代藝術(shù)所強(qiáng)調(diào)的介入性反思價值亦在王進(jìn)的畫中呈現(xiàn)出來?！把偶笔且环N態(tài)度，有人看到的是逃避，有人看到的是抵制，而這一切全賴于讀者之于畫面的感受?！?
武教授還說“王進(jìn)近期的山水畫多以淺絳設(shè)色為主，直追元明以降的文人畫，將“平淡天真”之境作為圭臬，“元四家”、“吳門四家”是其案頭常客，而諸四家代表的文人生活與品好也深深地影響著王進(jìn)，誠如其在《論畫心語》中所述“古人為得此自然之心，廣尋方便法門，陳繼儒在《太平清話》中言文人日常之活動，即列舉出焚香、試茶、洗硯、鼓琴、校書、候月、聽雨、高臥、對畫、漱泉、禮佛、嘗酒、翻經(jīng)、臨帖、刻竹、喂鵝，凡此數(shù)十種，皆為一人獨享之樂，唯得此閑適性靈，方能化物于心，成畫之大道?！蓖踹M(jìn)將古時文人之清課看作是繪畫創(chuàng)作的一個組成部分，并將心性修養(yǎng)視為藝術(shù)創(chuàng)作的前提條件，在此，創(chuàng)作與生活合二為一，陳師曾言“帶有文人之性質(zhì)，含有文人之趣味，不在畫中考究藝術(shù)上之功夫，必須于畫外看出許多文人感想，此之所謂文人畫?！边@一點我們不難從王進(jìn)的畫里畫外尋得端倪：清供鋪案、清課為伴、清雅設(shè)色，清幽點染?！?
濟(jì)南市美協(xié)副主席劉明亮則表示：王進(jìn)在我的心中，一直是一個充滿理想和富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家，在其平和的面龐之下，是一顆稍帶執(zhí)拗和不停探索的心靈，他依然把生活的平靜和心中那如深海中所蘊育著的巨大能量通過自己的繪畫巧妙的表達(dá)了出來，對王進(jìn)的繪畫，我想可以從從兩個方面來理解，一是畫家的靈性，二是畫家繪畫中對這種靈性的表達(dá)。
從形式角度來講，王進(jìn)的山水畫創(chuàng)作對明代山水畫尤其是文徵明的繪畫風(fēng)格多有借鑒與傳習(xí)，明代繪畫在繼承元代個性鮮明的文人繪畫后，進(jìn)一步對程式化因素予以精研細(xì)磨，從而在形式角度顯得更加耐人尋味，形成青綠、淺絳、水墨齊頭并進(jìn)，南宗、北宗競存的局面，文徵明的繪畫集細(xì)筆與粗筆之功力，青綠與淺絳之專長而獨步吳中，王進(jìn)對文徵明意境營造與設(shè)色風(fēng)格頗顯心領(lǐng)神會，平遠(yuǎn)構(gòu)圖中云嶺綿延、水勢婉轉(zhuǎn)，局部多取林亭一類幽靜小景，畫眼人物施以淡雅青紅，醒目卻不事張揚，遠(yuǎn)山則常用淡淡水墨渲染，取米家云山之意，與主體的淺絳設(shè)色層次分明、相映成趣，作品閑靜典雅，自有一股“士氣”充盈其間。